精華小劇場公式サイト

セイカのタイワ
～精華演劇祭スペシャル選考会より～

＜選考委員＞
太田耕人（演劇評論家）
金田明子（演劇ライター、精華演劇祭企画委員）
小堀　純（編集者、精華演劇祭企画委員・代表）
野杁育郎（いちびり庵、精華校園跡地活性化協議会・事務局長）
深津篤史（桃園会、ＮＰＯ法人大阪現代舞台芸術協会・理事長）
福本年雄（ウイングフィールド代表）
桝井政則（朝日新聞大阪演劇担当）
＜進　行＞
丸井重樹（精華小劇場・事務局）

＃01　精華小劇場の現在
＃02　大阪にある劇場
＃03　拠点劇場の集客力
＃04　精華の対話

過去２年間の「精華演劇祭」参加団体から１団体を選び抜く。精華演劇祭スペシャル選考会は、７人の選考委員による濃厚な議論となった。選考委員は、来年秋に一ヶ月間精華小劇場の"相方"となって、「精華演劇祭スペシャル」に取り組むに相応しい団体を決める。「どのような団体を選ぶのか」、「今関西においてどの団体を推すのが有効か」…。最終的には当初の１団体という枠を変更し、桃園会、デス電所の２団体に決定した。

＃01　精華小劇場の現在

精華小劇場は、2004（平成16）年のオープン以来、委員会方式の運営で年３回の「精華演劇祭」を実施している。"委員会方式"とは耳慣れない言葉だが、４組織（「精華演劇祭実行委員会」「精華校園跡地活性化協議会」「大阪市（文化振興課）」「財団法人大阪都市協会」）からなる運営連絡会で、検討・調整した企画を、「精華小劇場活用実行委員会」で承認して、実施するという流れ。これまでに、演劇祭企画委員の推薦劇団による演劇祭や、大阪舞台芸術協会（DIVE）の企画する演劇祭などを行ってきている。
【精華小劇場とは】

劇場の想い

「精華演劇祭スペシャル」の計画の背景には、こういった珍しい（？）企画経緯を持つ精華小劇場への理解をより広めたい、という想いがある（ちなみに本稿は選考概要を公表するというスペシャルの一環）。また、精華小劇場は＜拠点劇場＞として、関西の劇団・カンパニーを刺激し、演劇界をより活性化したいと考えている。「関西の演劇界に風穴をあけるような企画ができないだろうか。劇団やカンパニーのステップアップの機会を作りたい。たとえば精華小劇場で上演することが劇団やカンパニーの活動目標の一つとなるような…」（事務局・丸井重樹）。

スペシャル期間は一ヶ月

そうはいっても劇団やカンパニーの活動目的はそれぞれで違う。そこで、日ごろ現場に接している事務局がこの「精華演劇祭スペシャル」を提案。まず一ヶ月間のスペシャル期間を設定。次にこの選考会で2004（Ｈ16）年度から2005（Ｈ17）年度の「精華演劇祭」に参加した24団体から１団体を選ぶ（オープニング参加団体も含む）。そして、選ばれた１団体とともに「精華演劇祭スペシャル」という演劇祭に取り組む…という企み。なおかつ精華小劇場は、その団体の目的、目標を理解してサポートも試みる。上演条件も定めたが（注１）実働する上でそれを変更しても構わない。「精華演劇祭スペシャル」は、あらかじめ決めた条件に従うのではなく、劇場が表現者らと対峙して、試行錯誤するという実験的な演劇祭なのだ。

さて――、

７人の選考委員が、おのおのの選考についての考え方と、事前にあげておいた２～６団体についてその理由を話した。候補になったのは計11団体。どの団体が推薦されたか気になるところだが、演劇賞や戯曲賞の選考とはちがい、これはあくまで来年秋の演劇祭の実現が前提。したがって議論はしばしば選考だけに終始するのでなく、企画内容に触れたりもした。たとえば冒頭、この「精華演劇祭スペシャル」は、地方の劇団を迎えられないことが確認される。

関西圏を照準に

オープニングに参加した東京の燐光群やＴ－Factryを推薦できない。これは「それら劇団を評価しないというわけではなく、スペシャルの上演条件では東京の劇団を対象にできないからだ」（小堀氏）。精華小劇場が上限30万円の経費負担をするといっても、来阪経費を補うには足りない。また、来年の企画を今からオファーするのも難しい。なぜなら東京のスケジュールは関西より早く組まれているケースが多く、現時点で来年秋の公演を依頼するのでは遅いのだ。

期待してみる

この制約を踏まえ、「最初から関西の劇団に絞った方がいい」と提案した小堀氏は、演劇祭vol.１参加の南船北馬一団を推す。「野球のドラフトでいうと即戦力ではなく、期待をしてみるという視点から。代表の棚瀬美幸は、劇作家協会新人戯曲賞を受賞していてキャリアも実力もある。ただ、この８年間は大阪市の演劇祭（注２）の事務局に就いていて、劇作家・演出家として腰を据えて仕事をすることがなかった。だから、劇場を一ヶ月使って思い切ったことをして欲しい」（小堀氏）。棚瀬がつい最近まで文化庁の新進芸術家海外派遣員としてベルリンへ留学していたこともあり「ドイツ留学の成果を見てみたい」と桝井氏も手を上げる。また「参加作『どこかにいます』はこの校舎跡地をモデルにした作品。精華小劇場という場、ミナミという街にこだわったスペシャルにするなら、モチーフにしたこともある南船北馬一団もいいと思う」と太田氏も推薦した。

安定した水準で

ある程度の評価の定まった団体がスペシャルの一発目に相応しい（注３）、と考える福本氏は、桃園会を含む６団体をあげる。特に桃園会については作・演出の深津篤史に「ミナミという街にあて書きした作品が期待できる」と述べた上で、オープニング参加作『うちやまつり』の魅力を「人と人の間に滲んでくる殺意が鮮烈だった」と語る。桃園会が常に保っている水準を認めて桝井氏も推薦。さらに太田氏も「実力のある大阪の中堅劇団として桃園会と劇団太陽族がある。ただし、桃園会は作品の質のわりに動員が延びていない。だから精華小劇場と取り組むことで動員を延ばして欲しい」と、観客の獲得という課題をつけて桃園会を候補にした。

若手の集客力

選考委員の中で唯一１団体のみをあげた金田氏。推薦するデス電所は演劇祭vol.２に登場した大阪の若手劇団で、太田、小堀、福本、桝井の４氏も推し、もっとも推薦者が多い。参加作『音速漂流歌劇団』は２時間半を越える大作だった。金田氏の推薦理由は「大阪の劇場だから、大阪の劇団にしたい」といたってシンプルで、「まだ荒っぽいところもあるが、若い世代の観客を掴んでいる劇団。公演のアンケートには"はじめて劇場へ来た"という回答も多い」と、若者層の集客力にも着目した。

桃園会の主宰者であり、選考委員の深津氏は「真っ先に自分の劇団を推薦したい（笑）」と冗談とも意欲とも受け取れる言葉を言った後（注４）、くじら企画、烏丸ストロークロックなどを推す。演劇祭vol.２参加のくじら企画は、大阪では知る人ぞ知るユニットで「団体として魅力的。大竹野（正典）さんの作品性を考えるとおもしろい演劇祭スペシャルになりそう」（深津氏）。これに賛同して「一期一会で作品を創る唯一無二のユニット。大竹野さんの創るぶあつくてどこか優しい劇世界が個人的に好き。あの世界を作れるのは彼しかいない」と福本氏もあげ、太田氏も推薦を。烏丸ストロークロックは京都の若手劇団。演劇祭Vol.３の参加作品『クヨウミチ』が評価され、精華と取り組むことでさらにステップアップするだろうと、深津氏に加えて小堀氏も推薦した。
【つづく】

（2006年9月5日／精華小劇場にて収録）
※一部敬称略。

構成・文：奥村明子