はじめに ／ 演劇とダンスと歌 ／ 劇作家と演出家の出会い・ 俳優に期待すること ／ 精華演劇祭スペシャルへ向けて
演劇とダンスと歌
小堀 ダンスと言えば、今日の「桃園会」の舞台では、ダンサーのヤザキタケシさんとサイトウマコトさんが踊っていらっしゃいました。ダンサーの方を舞台に出して俳優と共演させようと思ったのはどの辺りで？
深津 普通にリーディングをやってもあんまり面白くないなっていうのと、何て言うんですかね…。ダンスを観るのは好きで、うちの連中は全然踊れないんですけど、以前にも（作品の中で）ヤザキさんに踊っていただいた事があって。なんかこう音楽ではなくて、その台詞の、話の内容というより台詞の音感であるとか、濃度であるとか温度であるとか、そういうので踊ってもらったらどんな感じになるのかしら、という興味があったんですね。
小堀 振り付けは深津さんがしているんですか？
深津 いや、まさか。芝居とダンスを合わせる稽古で、「じゃぁ、ここの振り付けとか面白いんで、これをまたやって下さい」ぐらいな事をちょっと言う程度で。「ここは動かないで」とか「最初は写真のフレームに入ってて下さい」とかっていう事だけをちょこちょこっと伝えて。後はほぼお任せですね。で、（台詞の）中味を聞いちゃうよりかは、その役者の台詞の温度とかで反応して下さい、っていうぐらいのディレクションしかしてません。
小堀 先程、扇田さんもおっしゃっていました、「デス電所」のお芝居は踊りが入りますよね。歌も入りますよね。歌と踊りと言えば「新感線」だと思うんですけど、歌と踊りについてはどうですか？
いのうえ いやあのね、僕らも根本的に好きで始めた事だったんですけど、やっぱりちょっと考えてみるとですね、そら自分らが好きなだけで、お客さんは「もういいよ」と思ってるんじゃないかと。だったら一体自分たちが、なにをお客さんに見せて楽しませるのか、という事を考えるとですね、なんていうかなぁ。例えば歌う力だったら「これは聞いて魅力的だな」と思わせる歌唱力がある人に歌ってもらう。ダンスも、ダンスを見せる、っていうことになると、ダンサーの方に踊ってもらうようになった。ただ"ネタのダンス"っていうかね、お芝居がかったダンスみたいなのがあるじゃないですか。それは意外と、ダンサーより役者の方が面白い動きをしたりするので、そういうものは劇団員が踊る事もあるんですけど。
小堀 今の「新感線」のお芝居はほとんどそういう風になっているっていうことですか？
いのうえ プロに頼むようになってる。
小堀 扇田さん、歌の話になりますけど、日本の現代演劇、唐十郎さんもそうだし、それから佐藤信さんも非常に歌の入る芝居が多かったですよね。ミュージカルとはまた別の、歌のある芝居が非常に多い。「デス電所」も、もっと歌ったらいいかなと思うんですけれども、その辺については。
扇田 そうですね、どういう風に考えてらっしゃるのかなぁと聞きたいと思った。つまり、これはプレイ・ウィズ・ミュージック、台詞劇に音楽が付いたものなんですか？ それとも「音楽劇」として書いていらっしゃるのか。それがよく解らなくって。どういう風に考えていらっしゃいますか？
竹内 …考えたことがないんですが…（苦笑）
一同 （笑）
扇田 つまりですね。
竹内 はい。
扇田 もし「音楽劇」として考えるのならば、ダンスも歌も、もっとムード出ないともたないですよね。劇団四季を見ても分かる通り、最近のミュージカルは歌やダンスの技術レベルがとても高くなっています。そうすると、もっとすごく歌唱力が必要になってくる。「劇＋音」ならばそれでもいいんですが、どういう風な基本姿勢なのか、ちょっとお伺いしたい。
竹内 台本上で、歌が入る、ダンスが入るって書いてるときは、演じている役者が歌って、演じている役者が踊ることを意識したシーンとして出します。だから最初書いている時は、そりゃ上手いにこしたことはないけれども、それだけ切り取ってどっか持っていけるほど素晴らしいものでなくても、下手なら下手なりにこう味が出てくるとかいうのもあって…、そうなってくると、音楽劇という捉え方ではないですね。実際、やっぱり、前半に多いです、歌と踊りが。後半、物語がこう、終息していってまとまっていく頃には、歌と踊りが無くなる。歌って踊ってる場合じゃなくなってくるので。音楽劇ならやっぱり、平和的に終わらせようとか、ミュージカルもそうですし。ただミュージカルはすごい好きなんです。だからやっぱり今後は、考えていかないと。新しいものを作ろうとしたときに、役者が歌う踊る＋ダンサーもいるという見せ方があるんだろうな。
扇田 ただですね、ちょっと注文付けるとですね。
竹内 はい。
扇田 音楽劇と考えてらっしゃらないと言ってもですね、観客の側がミュージカルに触れる機会が多くなってきている。ですから、ものすごくみんな高度なものを知っちゃってるんで、なんか中途半端なものだと、みんな「こんなもんか」と思ってしまう。もしやるならば、やっぱりその部分は鍛えた方が良いと思いますね。そうしないと、演技は面白いんだけども、歌と踊りだとプロフェッショナルまでいかないというズレが出てきちゃうんですよね。音楽の和田さんは上手に曲を作ってると思うんですけど。
小堀 深津さんの芝居では、なかなか歌は出てきませんね。
深津 そうですね、たまに歌ってますけどね。屋外でやった時、自分が脚本書いて（遊劇体の）キタモトさんが演出（タイタスプロジェクト2001『のにさくはな』）でですね、ああいうのは唐（十郎）さん的なところがあるので、みんなで歌ったりっていうのはありますけど、屋内ではそんなにないですね。一曲、お馬鹿さんな歌を歌うって言うのはありますけど。